Vedo aria piena di fiori in balcone. Vedo tremolii, vedo contrasti, impercettibili vibrazioni, svolazzare di minuscole creature affamate di primavera. Assorbo il profumo delle nuove rose, la bianca, la corallo, s’alternano, gareggiano, si pavoneggiano.
E tu, cuore mio, che ne sai! Che ne sai più. Più distante dell’altra faccia della luna. Che mai vedrò.
Che ne sai di come cerco nella bellezza il conforto. Come m’imbroglio, come mi nascondo dietro il sorriso regalato al rosso dei gerani, infiammato d’amore.
Che ne sai di come aspetto che fiorisca il plumbago, che lui fiorirà. Sicuro che fiorirà.
La porcellana di Capodimonte deve il suo nome all’omonima area collinare di Napoli, dove nella prima metà del Settecento il re Carlo di Borbone e sua moglie Maria Amalia di Sassonia fondarono la Real Fabbrica di Capodimonte, nel 1743.
La porcellana che si produce in questa zona ha delle caratteristiche peculiari che la distinguono dalla porcellana nord europea. Nel sud Italia, infatti, non c’è il caolino; pertanto l’impasto si compone di una fusione di varie argille provenienti dalla cave del sud miste al feldspato. Ne deriva un impasto tenero dal colorato latteo, che renderà questa manifattura unica nella storia della porcellana.
Le figure di spicco in quegli anni sono lo scultore Giuseppe Gricci, il Giovanni Caselli ed il chimico Livio Vittorio Schepers che perfezionò la composizione dell’impasto.
La massima espressione dell’abilità plastica e pittorica degli artisti di Capodimonte è il Salottino di porcellana creato dallo scultore Giuseppe Gricci per la regina Amalia.
Al suo rientro in Spagna, Carlo III di Borbone – a riprova del fatto che per lui si trattasse della “più cara al sovrano tra le manifatture reali”, dato che ne seguiva le fasi di lavorazione e custodiva personalmente la chiave degli ambienti dove venivano conservati i pezzi – porta con sé tutte le opere prodotte. Segue un periodo di stasi nella produzione di opere in porcellana ed è solo nel 1773 che Ferdinando IV, suo figlio, ormai adulto, fonda la Real Fabbrica Ferdinandea, che raccoglie in seno gli artisti italiani, in particolare toscani, e quelli tedeschi più esperti.
Ecco. Questa figuretta, appunto
((di cui prego osservare i particolari [ciocchette di capelli dipinte sulle tempie, manine con le dita separate e addirittura le unghie, e stiamo parlando di una porcellanino di circa 15,5 cm, i dettagli dei piccoli fiori, tutti diversi, tutti accuratissimi nella plastica e nella decorazione…]
dicevo questa figuretta, appunto della Real Fabbrica Ferdinandea, ultimo quarto del ‘700, è la nuova arrivata nella collezione.
… ma come si poteva non prendere questo splendido orciolo di Montelupo… forse fine ‘500… che poi, vorrei vedere noi dopo 500 anni, se riusciremmo mai ad avere solo “qualche mancanza”… no?
Notare nel piccolo fiore giallo i puntini del caratteristico colore “rosso di Montelupo”… e il tipico decoro a “palmetta persiana”.
E le rondini. Bighellonano. Due, tre, sette, quante? Le rondini tornano al nido, dicono. Qual è il tuo nido, amore mio?
Niente. Nessuna risposta. Di nessun tipo. Neanche metaforica, allegorica, traslata.
Traslazione di pollini. Pollini. Da un capo all’altro del mondo.
Finiranno mai questi lavori sulla Tiburtina?
Ciuffi di malva, alti, grano selvatico. (almeno credo sia) Spadroneggiano.
Ecco il primo gabbiano. Mica sei tu! Tu che mi pensi. Il tuo pensiero sotto specie di gabbiano. Ma quando mai! Solo un ennesimo, elegantissimo, rapace gabbiano. Pare ce ne siano più di 4.000 a Roma.
Più di 4.000 volte mi vieni in mente, di giorno.
Di notte, meno. (mica vero) Ok, finiamola!
E pollini, pollini, strabordare di pollini.
Fortuna, non allergica, io. Se fossi polline saprei cosa andare a impollinare. Lascia andare, lascia fluire, non ti mettere a contrasto, quando mai! πάντα ρει, diceva qualcuno, no?
Qui è bello, adesso. papaveri. Infestano il ciglio del cantiere eterno. Una cortina effimera e tremante. Palpitante. E quelli? Cosa sono? Bah! Gialli, fitti fitti, piccoli piccoli. Chiacchierini.
Sthhhhhhhhh! Silenzio! È in scena Mozart!
Beh, non so come si chiamino.
-E lei, signore, cosa guarda? Anche il cane! Mi lasci passare. Non vede che ho fretta! πάντα ρει…
Ancora quei piccoli, gialli. Non me ne intendo. Poche conoscenze di botanica. Nosce te ipsum! Non me ne intendo. Poche conoscenze di tutto.
S’assiepano accanto alle altre ormai stanziali. Espansione dell’osservazione attenta. All’erta. Sviare, scacciare, smorzare gli attacchi, gli assalti dei mostri famelici (piccoli, verdi, voraci) lavoro incessante, ah! Non scoraggiarsi. E chi si scoraggia?
E le nuove fioriture.
S’assiepano accanto alle altre ormai stanziali. Aumento logaritmico delle piante di rose. Aumento logaritmico degli attacchi invasori. Dedicarcisi senza tregua. (prenderli con le dita! Addirittura!) Impossibile concedere tregue. È uno stare di vedetta. Non scoprire mai il fianco. Basta un niente e il nemico s’espande.
